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今天,导演接着跟我们历数“假如”
的各种功能。
“这个词有一种特性,一旦你感受到了它的神奇力量,你的内心就会立即感受到这种刺激。
“还要注意到,由‘假如’引起的刺激来得既轻松又简单。
在我们的练习中,最开始那扇门,可以立马变成一种防御工具,你们的主要目的和所有的注意力都集中到自我防御上了。
“危险的猜测总是让人兴奋。
它就像一种酵母随时可能发酵。
对于那扇门和那个壁炉,这种没有生命的东西,只有当它们和其他的、对我们更重要的东西联系起来时,才会让我们兴奋。
“还要考虑到这种内部刺激是在没有外力作用下自然产生的,而且没有欺骗性。
我并没有告诉你们在门后面有一个疯男人。
相反,我只是用了‘假如’这个词,就清楚明白地让你们了解了我只是在给你们一个假设而已。
我想要达到的目的就是想让你们说出‘假如’关于那个疯男人的假设是真实的话,你们会做什么,让你们感受下一般人在被给定的环境中应该有的感受是什么。
而你们也没有强迫自己,或是让自己把这个假设当成事实,而是仅仅当成一个假设而已。
“如果我没有坦诚相告,而是向你们发誓说在门后面确实有一个疯男人,你们会怎么做呢?”
“这明显是骗人的,我不会相信的。”
我立刻回答说。
“而有了‘假如’的独特之处,”
导演继续解释说,“没有人会强迫你相信或不相信什么东西。
一切都是清清楚楚、明明白白的。
别人给你提出一个问题,也就希望你真诚地给予明确的回答。
“所以,‘假如’的奥妙就在于,首先在事实上它并没有使用恐吓或强迫的手段,也没有迫使演员去做什么。
相反,它通过真诚的方式消除演员的疑虑,并鼓励他相信假设的情形。
那就是在你们的练习中,这种刺激引发的情绪来得如此自然的原因。
“接下来我要说‘假如’的另一个特质:它可以激起演员内部的和外部的活动,并且通过自然的手段。
因为你们是演员,你们不能只是简单地回答问题。
你们要感到你们必须迎接表演的挑战。
“‘假如’的这个重要特性与我们这一表演学派的一个基本原则——创作与艺术中的活动,是密切相关的。”
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